Заключенная №701: Скорпион

Joshû 701-gô: Sasori

Ее возлюбленный, полицейский, использовал Нами, чтобы добраться до группы торговцев наркотиками, но, добившись своего, бросил девушку и вошел в сговор с преступниками. В ярости она напала на него среди бела дня - и получила тюремный приговор. Но теперь она не верит никому, не перед кем не склоняется - и в ее душе осталась только жажда мести...

Режиссер: Сюнья Ито

В ролях: Мейко Кадзи, Риэ Ёкояма, Яёи Ватанабэ, Ёко Михара

Этот фильм часто называют шедевром чистого эксплотейшн, нередко относят к поджанру WIP, то бишь "женщины за решеткой", но и то, и другое - справедливо лишь формально. Фильм идет поперек жанровых традиций, рассказывает свою историю, лишь частично пересекающуюся с этим двумя направлениями киноискусства. Ну и да - в незабываемый шедевр этот фильм превращает прежде всего игра великой Мейко Кадзи и песня в ее же исполнении: "Urami Bushi" - "Песня ненависти", она знакома вам даже если вы в жизни не видели японского кино. Эта композиция звучала у Тарантино в его "Убить Билла".

Если расценивать это как фильм о женской тюрьме, то обязательные компоненты жанра есть, но играют совершенно другую роль. К примеру, со сцены побега фильм только начинается и мы еще не знаем, ни кто главная героиня, ни что она совершила, а потому мы не можем толком и сопереживать ей: может быть такое обращение вполне заслужено. Хотя режиссер вносит отдельные детали, подсказывающие, что перед нами жертва. Во-первых, в самом начале фильма мы видим церемонию награждения начальника тюрьмы за заслуги перед государством: реющий флаг, парадный строй. Но тут же звучит сигнал тревоги и все срываются с места - пробегая сапогами по той самой грамоте, которую только что с благоговением вручали. Все это уже подсказывает, на чьей стороне режиссер, а тут еще вступает продирающая до озноба песня:

Hana yo Kirei to, Odaterare,

Saite Mitanara, Sugu Chirasareru.

Baka-na, Baka-na,

Baka-na On'na no... Urami-bushi.

Историей о мести, впрочем, фильм тоже назвать нельзя: таких фильмов было снято немало, правила игры в них неплохо известны - и были известны уже тогда, когда снимался этот фильм. Во-первых, мы толком узнаем историю героини едва ли не к середине фильма - но это еще полбеды. Вопрос, скорее, в том, что саму месть мы увидим только в конце фильма, и без особых подробностей: как героиня нашла обидчиков, как к ним подбиралась... Да что там говорить, даже сцены расправы поданы не так подробно, как хотелось бы поклонникам этого поджанра.

Что же тогда за историю мы получили? По сути, это рассказ о женщине, которая потеряла все и стала этаким живым воплощением мести и затаенной ярости, опасным для всех окружающих. Уже в самом начале фильма, когда она пытается бежать из заключения - достается ее напарнице, потом наказывают и остальных пленниц этой тюрьмы... И далее продолжается в том же духе: в отличие от типичных сказаний о благородных героях, противостоящих системе, здесь страдают, прежде всего, окружающие - а героиня так и остается зверем, готовым к нападению в любой момент. Ее мучает женщина, приносящая еду - Нами подстерегает удачный момент и заставляет ее саму обвариться кипятком. А потом возвращается к своему мрачному спокойствию - по сути, на протяжении едва ли не большей части фильма основным актерским оружие Кадзи является взгляд, ее глаза - и они запоминаются сильнее иных кровавых сцен. Крови и натурализма, кстати, в фильме немного, обнаженной натуры гораздо больше - в том числе и с раздеваниями героини Мейко Кадзи.

По хожу просмотра это понимаешь не сразу, но повествование в фильме идет скорее мифологическое, чем реалистическое - и то, что в основе фильма лежит манга начинаешь подозревать еще не заглянув в титры: к примеру, в сцене изнасилования, когда женщина лежит на прозрачном полу - и вдруг его подсветка меняется, превращая изображение в подобие кадра из зловещей манги.

Еще раз мифологическое начало проглядывает в сцене в душе, которая, кстати, здесь не просто эротическая приманка, а важный элемент как сюжета, так и эстетики фильма. Соперница нападает на героиню - но грим и освещение превращают ее лицо в злобную маску демона, напоминающая театр кабуки. Да и сама схватка, судя по тому, как она показана происходит не в "реальном времени", а, скорее, в некоем мифологическом пространстве - до того самого мгновения, когда будет нанесет удар по глазу коменданта.

Героиня остается невозмутимой, хитрой и очень опасной - даже, казалось бы, немотивированная сцена лесбийского секса оказывается элементом коварного плана. Героиня Мейко Кадзи здесь - действительно женщина "отказавшаяся стать жертвой" и то, что я смотрел этот фильм через пару дней после "Техасской резни бензопилой 4" лишь подчеркнуло успех японских кинематографистов и провал американских: достаточно просто сравнить игру Мейко Кадзи и Рене Зельвеггер, чтобы почувствовать разницу - и между их героинями, и в уровне самих актрис, если уж на то пошло.

Вообще, с первого просмотра мне, кажется, не удалось до конца понять и прочувствовать этот фильм, настолько он необычен: одна только сцена, в которой Мейко заставляют часами, до изнеможения копать яму, которую обязаны, одновременно, засыпать ее товарки до заключению - уже это явно отличает картину от обычных в "тюремных" фильмах сцен пыток.

Запоминается и финал: сначала стильное появление Мейко Кадзи за спиной злодея, который говорит по телефону, а потом финальная схватка с бывшим женихом - единственная сцена противостояния героини которая, по моему ощущению, снята как раз не в "мифологическом", а почти реалистическом ключе.

В любом случае, даже если вы забудете сюжет и подробности фильма, полагаю, что в памяти все равно засядут горящий спокойной ненавистью взгляд Кайдзи и, конечно же, песня:

Shinde Hanami ga, Sakuja Nashi,

Urami Hito-suji, Ikite-yuku.

On'na, On'na,

On'na Inochi no... Urami-bushi.

Не уверен, что я понял до конца этот фильм - первый в карьере режиссера, кстати - но я его люблю и явно буду пересматривать, хотя, во всяком случае, после первого знакомства, я склонен ставить "Госпожа Кровавый Снег" все же выше, чем эту картину - как минимум, по эмоциональному воздействию.