Смерть среди айсбергов

Orca, the Killer Whale, 1977

Охотник случайно убивает беременную самку косатки. Кит, видевший гибель подруги, решает отомстить - и не намерен разбираться, кто виновен, а кто был непричастен.

Режиссер: Майкл Андерсон

В ролях: Ричард Харрис, Шарлотта Рэмплинг, Бо Дерек, Роберт Каррадайн, Уилл Сэмпсон

Говоря о хоррор-фильмах про акул невозможно обойти вниманием и этот фильм - хотя косатки, разумеется, к акулам не относятся: даже оригинальный подзаголовок фильма гласит "Кит-убийца". Картина была снята на волне успеха "Челюстей", причем по классической для тех времен формуле: продюсер, посмотрев фильм Спилберга, позвонил сценаристу и сказал: "придумай мне еще более опасное морское животное, чем большая белая акула". Сценарист спросил брата-биолога - и тот предложил кандидатуру косатки. Считается, что это единственный морской хищник, способный сцепится с Большой Белой - что, собственно, и было показано в начале фильма. Более того, корабль, на котором плавали герои оригинальных "Челюстей" как и раз и назывался "Орка", по латинскому названию этого животного.

Более того - глазами современного зрителя это, возможно, самый звездный представитель "зоо-хоррора". В главной роли - Ричард Харрис, звезда фильма "Человек по имени Конь", вестерна, с которого началась эпидемия "каннибальского кино". Гораздо лучше его знают, впрочем, по роли Дамблдора из фильмов о Гарри Поттере. Сыгравшая женщину-ученую Шарлотта Рэмплинг - выдающаяся актриса и подлинный секс-символ той эпохи: в данном случае ее на экране не раздели, но за этим можно обратиться к прорве других ее работ. Бо Дерек, для которой эта роль стала первой в кино (технически говоря, это был ее второй фильм, но та картина вышла в прокат позже "Орки") - ее слава секс-символа будет, возможно, еще посильнее. Ну и, наконец, Роберт Каррадайн - не самый известный представитель этой актерской династии, но тоже довольно востребованный актер. Уилла Сэмпсона, вы можете помнить по "Полтергейст 2" - любопытно, что этот колоритный актер - действительно чистокровный индеец.

Но вернемся к фильму как таковому... Чтобы показать косаток на экране применяли как живых "актеров", так и муляжи - но сделаны они были настолько качественно, что машины с аниматронными куклами остановил пикет зоозащитников. Лично я не специалист по морским животным, но не взялся бы отличить, в каких сценах "играла" кукла, а где - живые косатки. Любопытен фильм и другим - своей атмосферой, философией, если хотите. В известной степени, он - противоположность "Челюстям". В том фильме акула напала на людей и, в конечном итоге, мы получили историю героического противостояния человека и хищной рыбы. Здесь же именно люди вторглись на территорию животных - и сотворили шокирующее зло, пусть и ненамеренно. Дальнейшая часть фильма, по сути, играет по правилам греческой трагедии: главный герой отмечен роком и должен поплатиться. В отличие от персонажей Спилберга он никак не мачо, он не хотел причинить подобного зла и теперь в растерянности - но, с точки зрения рока, это ничего не меняет. Обратите внимание, что сначала косатка не нападает на него прямо, она сперва убивает тех, кто был просто "подельниками", а главного противника просто делает изгоем. Сама община, оказавшись под угрозой, "выталкивает" его - и это тоже напоминает скорее греческие мифы, чем типичный зоохоррор. Любопытно, кстати, что персонаж Харриса колеблется до конца, даже тогда, когда женщина-ученая, первоначально просившая не трогать китов, кричит ему: "Да убей ты его!". Это, кстати, тоже любопытный момент: во время последнего противостояния на борту как минимум двое людей, никак не причастные к преступлению (индеец и ученая), но рок затрагивает и их тоже.

Часто говорится о том, что "Смерть среди айсбергов" по сути выворачивает на изнанку один из самых любимых "героических мифов" Америки - знаменитый "Моби Дик", роман, который считается одной из вершин литературы США. И да, это так и есть, но на мой взгляд, интереснее другая перекличка... В финале фильма противостояние увлекает героев в полярные льды, они оба гибнут, а самого кита-убийцу называют не иначе как "существо, создание" (creature в оригинале). Хоть убейте меня, но это же "Франкенштейн"... Не уверен, правда, что это намеренная отсылка, но если это вылезло подсознательно, то тем интереснее.

В целом, хотя многие со мной не согласятся, я бы поставил "Смерть среди айсбергов" даже выше "Челюстей": на мой вкус, он сложнее, играет на большем количестве эмоций - сцена, в которой мы видим гибель матери и малыша врезается в память сильнее, чем весь фильм Спилберга вместе взятый. Как зоохоррор - отличный образчик жанра, даром, что сами сцены убийств показаны довольно торопливо и "без подробностей", но я заранее сомневаюсь, что влияние этого фильма можно будет отследить в большом количестве последователей. Формулу Спилберга, все-таки, упростить и приспособить под нужды "поточного производства" гораздо проще.