Кто там (Тук-тук)

Knock Knock, 2015

Архитектор, оставшись дома поработать, пока семья уехала отдыхать, впускает двух заблудившихся девушек. Но они затевают с ним садистскую игру, в которой смешались психология и сексуальность.

Режиссер: Элай Рот

В ролях: Киану Ривз, Лоренца Иззо, Игнасия Алламанд, Ана де Армас

Странный фильм, первый в карьере Эля Рота, который мне не понравился - хотя потенциал у него есть. Не исключаю, впрочем, что я не понял режиссерский замысел, но это не отменяет того, что впервые на фильме этого автора я откровенно скучал. К тому же, это первый римейк в его карьере, так что, чтобы разобраться с фильмом окончательно, придется посмотреть при случае и оригинал, а так же предыдущий, неофициальный римейк. Тяжела ты, участь киномана. Сразу хочу оговориться, что в дальнейшем обсуждении меня вообще не интересует моральный аспект (хорошо так поступать или плохо), меня интересует только то, как поступки героев и способ их показа в фильме влияют на наше восприятие истории.

Суть в том, что фильм как-то показательно мажет против любой категории: эротический триллер? Но сами эротические сцены сняты на редкость бегло и не выразительно, а триллерная составляющая отсутствует, на мой взгляд, вовсе - напряжение как такового в фильме не возникает совсем. Ужасы про издевательства одних людей над другим? Этого можно было бы ожидать от автора великой дилогии "Хостел" и "Хостел 2" ("Хостел 3" снимался другим режиссером и заметно уступает оригиналам), но нет - ничего из того, что проделано с главным героем особой выразительностью похвастаться не может.

Более того: из самого фильма как-то не очевидно, что это вообще была за история? Не сводя к вульгарному "что хотел сказать автор", стоит все-таки учитывать, что "точка зрения", в художественном произведении обычно существует, позволяя зрителю так или иначе его интерпретировать. Здесь же заметна неустойчивость повествования, которую обычно связывают со слабой режиссурой. Если это было сознательной стратегией Рота, то я этого не понял.

В принципе, этот сюжет можно было бы интерпретировать даже в мифологическом ключе: муж, счастливо живет со своей семьей - тут, правда, мелькает мотив "у нас три недели не было секса", на мой взгляд совершенно лишний. Этот состояние покоя. Потом он остается один в большом доме - это этап открытости к испытанию, инициации, если угодно. И тут появляются неожиданные гости, девушки, которые и устраивают ему "проверку на прочность". После того, как он ее проваливает, следует неминуемая кара. Но в самой атмосфере фильма ничего "мифологического" нет, повествование пытается "работать" на совсем другом движке.

Проследим еще раз: в начальных сценах ощутимо некоторое переигрывание - особенно в сцене с "монстром", где Кеану выглядел откровенно переигрывающим, наблюдать за ним было несколько неудобно. Далее, в момент появления девушек он выглядит мягким, несколько растерянным человеком, который вообще никак их не провоцирует и даже немного боится. Хищницами, и довольно агрессивными выглядят именно они - вплоть до того, что пресловутая эротическая сцена граничит в "бытовым изнасилованием", пусть в роли "жертвы" здесь и выступает мужчина. Мешают такому восприятию две детали. Во-первых, упомянутое ранее "у нас три недели не было секса". Это что? Попытка оправдания героя: "изголодался, вот и дал слабину"? Но тогда стоило подчеркнуть это: в самих сценах общения героя с девушками должны были проскальзывать хоть какие-то эротические импульс с его стороны, колебания. Ничего подобного я не ощутил. С другой стороны, мотив его физической слабости: рана, о которой там говорилось, мимолетно упомянутое одной из девушек "Не уверена, что ты бы смог пересилить нас" - и правда, две эти здоровые девахи выглядят, по сравнению с хрупким Ривзом, едва ли не угрожающе. Но и этот мотив в фильме подан довольно бегло, он не создает основной "точки зрения" на происходящее.

Точно так же, немного непонятно, строится и образ девушек: во-первых, они почему-то больше воспринимаются как единое существо - разница в характерах между ними едва намечена, они, скорее, склонны действовать как единое целое. Во-вторых, в фильме, как и в случае с главным героем, совершенно мимолетно, проскальзывали намеки на "трудное детство" и психологическую травму, которая и вызвала такое поведение, но опять-таки - не возникло ощущения, что это действительно так. Это объяснение так и не стало "осью" их характера. Более того, есть еще и эпизод, который прямо этому противоречит: сцена с негром, где героини четко показаны как психически ненормальные уголовницы. Тот, кого они карают - перед ними ни в чем не провинился.

Впрочем, есть одна возможная интерпретация, которая, кажется, объясняет эти "противоречия". Возможно, что фильм задумывался как своего рода сатира на радикальный феминизм, который в любом мужчине видит потенциального насильника. Таким образом, героини и работали на то, чтобы их ожидания оправдались: герой Ривза, скорее всего, так и остался бы нормальным, верным мужем, если бы не две сумасшедшие сучки, которые решили доказать себе, что "все мужики - козлы". В этом и, как мне кажется, только в этом случае эпизод с негром оправдан: девушки вовсе не мучают невинного, он виновен уже потому, что он - мужчина. Но, если и так, то это не отменяет двух обстоятельств: во-первых, эта интерпретация во время фильма не кажется очевидной, подобные мотивы в фильме есть, но они "не дожаты". Более того, персонаж Ривза при таком раскладе должен быть однозначно воспринимаемой жертвой, но монолог про "бесплатную пиццу" как раз и льет воду на мельницу феминизма: он сам признает свою "самскую", пусть и тщательно скрытую природу. А во-вторых, даже если "Тук-тук" (или "Кто там", почему-то без вопросительного знака, как приснилось русским прокатчикам) - сатира на феминизм, увлекательнее просмотр от этого вовсе не становится.

Для киноманов отмечу, что Сондра Лок и Коллин Кэмп, выступившие продюсерами этого фильма, играли главные роли в оригинале. Любопытно еще и то, что две актрисы, Игнасия Алламанд (жена главного героя) и Лоренца Иззо (одна из напавших девушек, высокая брюнетка) уже играли у Элая Рота, в наконец-то добравшемся до экраном "Зеленом аде". В случае Иззо это, впрочем, не удивительно, в реальной жизни она - жена Рота, не зря ее и показывают несколько скромнее.

Knock Knock, 2015