История ужасов с Марком Гэтиссом, 3 серия

]]>
]]>

A History of Horror with Mark Gatiss: Season 1, Episode 3

The American Scream

Сценарист "Доктора Кто" и "Шерлока" продолжает делиться своим взглядом на историю фильмов ужасов - и на этот раз предметом разговора стал американский хоррор семидесятых и восьмидесятых годов прошлого века. Золотая эпоха жанра, с чем согласен и сам Марк. А стержнем рассказа стали, так или иначе, фильмы Джорджа А. Ромеро

Сценарист: Марк Гэтисс

В ролях: Марк Гэтисс, Джон Карпентер, Барбара Стил, Джордж А. Ромеро, Тоуб Хупер, Дэвид Зельцер

Как правило, рассказывая о той или иной эпохе, Марк говорит о довольно-таки известных фильмах - но  его анализ довольно тонок и часто касается аспектов, которые упустили другие рассказчики.

"Ночь живых мертвецов" , что, впрочем, вполне ожидаемо, стала точкой отсчета в этой серии. И мне приятно отметить, что, говоря с Ромеро об этом фильме, Марк Гэтисс затрагивает именно расовый аспект картины - тема, которая  в свое время вызвала немалый мой интерес и которую обходят молчанием большинство авторов, пишущих или говорящих о "Ночи". Гэтисс и Ромеро обсуждают известный факт, что первоначально персонаж был прописан белым - просто наиболее талантливым актером среди окружения Ромеро и Руссо оказался именно негр, Дуэйн Джонс. Но его появление привнесло в фильм новые оттенки: вспомните финальную сцену - лично мне всегда казалось, что там есть недосказанность. Патруль убивает его, потому что принял за зомби - или потому, что воспользовался предлогом убить негра?

Ромеро рассказал Гэтиссу, что в тот момент, когда они везли на машине первую отпечатанную копию фильма, по радио как раз сообщили об убийстве Мартина Лютера Кинга - что, в свете всего сказанного, кажется символичным. 

Зашла речь, разумеется, и о "Техасской резне бензопилой" и ее режиссере Тоубе Хупере . И, конечно, упомянули здесь о вещах общеизвестных: о том, что фильм, не смотря на свою репутацию, не показывает на экране кровавых подробностей, не смакует убийства. И о том, как снимали легендарную сцену семейного обеда: много часов подряд, при такой жаре, что мясо на столе стало тохнуть... Забавно, кстати, что Гэтисс не упоминает о причинах такого долгого дубля: актер, игравший дедушку, отказался гримироваться еще раз и потребовал все отснять за одну смену. 

"К концу съёмок все меня ненавидели., - говорит Хупер Гэтиссу - После того, как мы закончили, у нас было две вечеринки. Группа разделилась, и моя вечеринка заключалась в том, что я сидел на крыльце дома совершенно один". 

Но важны даже не эти, традиционные для разговора о "Резне", темы, а то, что Марк Гэтисс, опять-таки, одним из немногих, обратил внимание на потрясающую работу со звуковыми эффектами, свойственную этому фильму. В соединении с  криками редкой натуральности, они производили неизгладимое впечатление на зрителя. А учитывая, что в некоторых сценах актеры и не играли... К примеру, хотя у Гэтисса об этом и не упомянуто, в пресловутой сцене семейного обеда, актрису, игравшую Салли, действительно порезали ножом. Согласитесь, это объясняет натуральность криков.

Говоря о "Судорогах" Кроненберга, Гэтисс, не знаю намеренно или нет, но чаще всего демонстрирует кадры с участием  Линн Лаури - помните, недавно я писал о "Сахарном печенье" , малоизвесном, но достойном эротическом триллере с ее участием? Интересно, кстати, что разбирая творчество Кроненберга, Гэтисс совершенно спокойно говорит об эротическом и натуралистическом аспекте раннего творчества этого режиссера - тогда как, говоря о более традиционных фильмах ужасов, Марк часто проявляет некоторую брезгливость. Возможно, дело в том, что у Кроненберга эти темы никогда не являются "аттракционом", они всегда несли в себе определенный подтекст. С гораздо большей экспрессией о тех же судорогах говорила Барбара Стил - но, впрочем, это понятно: как-никак, ей пришлось в этом сниматься. 

Помимо уже упомянутых фильмов, речь в этой серии шла об "Омене" (любопытная, кстати, получилась беседа с Дэвидом Зельцером), "Изгоняющем дьявола", "Ребенке Розмари","Хеллоуине"  Джона Карпентера - и, поскольку повествование построено по хронологическому принципу, то время от времени Гэтисс возвращается к очередным фильмам Ромеро: от "Ночи" к "Мартину", потом к"Рассвету мертвецов"

К слову, мне приятно отметить, что из всех фильмов, так или иначе упомянутых в этой серии, я не смотрел только два - "Мартин" и "Ребенок Розмари" - причем последний мне попросту неинтересен, так как книгу я нашел скучной, а Полански мне и просто неинтересен. 

Что касается самого мистера Гэтисса, то у меня сложилось впечатление, что с наибольшим блеском в глазах он обсуждал ранние "ужасы Юниверсал" в первой серии цикла,  даже о хорроре Британии, во втором эпизоде , он рассуждал со знанием дела, но гораздо спокойнее - а в этот раз, похоже, и вовсе испытывал к предмету разговора благожелательный, но слегка отстраненный интерес. Во всяком случае, такое у меня сложилось впечатление. 

twitter.com facebook.com vkontakte.ru ya.ru myspace.com digg.com blogger.com liveinternet.ru livejournal.ru google.com yahoo.com yandex.ru del.icio.us