Hybryds - эксклюзивное интервью

19 июня 2010 г.Просмотров: 2463RSS Обсудить
Рубрики: Музыка » ИнтервьюМетки: , , , , ,
]]>
]]>

Обожаю эту группу, Hybryds - одни из первых (и лучших) представителей ритуального индастриэл. Не буду даже пытаться расписывать их историю: я просто приглашаю вас прочесть интервью с основателем группы и узнать все с его собственных слов.

эротическое искусство основателя Hybryds

Разумеется, это не портреты Magthea, а его художественные работы. Многочисленные галереи вы сможете найти здесь.

Magthea еще и художник

Как и когда вы начали создавать музыку? Был ли это индастриэл?

Мои первые музыкальные пробы относятся к концу 70-ых. Некоторые из моих друзей играли в местных рок-группах, но я никогда не играл на инструментах . Я не музыкант. И я не интересовался рок-музыкой. Мне всегда нравилась электронная или этническая музыка. В начале 80-ых я купил свой первый синтезатор , KORG MS10 и используя дешевый микшер, дешевый микрофон и кассетные деки создал свои первые звуковые пьесы. Музыку, которая мне нравилась, просто структурированный звук. Под именем The maniacs я издал кое-что на кассете. В товремя индустриальной музыки еще не существовало, это называлось авангардом или экспериментальной музыкой и не было настоящей сцены, не так много концертов, все происходило в художественных галереях.

Играли ли вы с Klinik, и в чем заключалось ваше участие?

В начале 80-ых я создал независимый кассетный лейбл 3RIORECORDINGS. Моя одержимость музыкой разных племен родилась, когда мне было 16, и я навестил родителей, живших в Африке. Мы были приглашены нашим «слугой» посмотреть ритуалы плодородия в его небольшой деревне. Девушки, которые становились женщинами, были «проданы» и все это происходило под этнические ритмы барабанов и в ходе странного для меня ритуала. Эти люди были в другом состоянии, в трансе, и даже я чувствовал себя в их мире в тот момент. Европейская музыка никогда не давала мне этого ощущения. И, как я уже говорил, микшировать эту музыку с западными влияниями тогда еще не было принято, мы должны были перейти границы, и мы создавали музыку, которую немногие люди в те дни принимали как музыку.

В начале 80-ых я начал радиошоу на Radio Centraal, независимой радиостанции из Антверпена, где я встретил многих одаренных и странных людей. 3RIOTAPES было первым сотрудничеством между Диком Ивенсом, Хэнком Уэллэйсом и мной. В те дни (1983) была только почта и телефон, так что в 3RIOTAPES работал я в одиночку. Это была малобюджетная, самодеятельная сцена. Кассетные деки, фотокопии и почта были тем оружием, с помощью которого мы оставались независимыми и создавали наш собственный путь безцензурного и всемирного общения. Первый проектом стала “audio communication “ (“аудио общение”). Кассетный сборник с андеграундными группами и исполнителями со всего мира. Каждый участник получал собственную хромовую мастер-кассету и обложку, чтобы копировать и распространять ее по собственным связям. Более 10 компиляций было распространены, целая коллекция кассетных релизов последовала, от Merzbow до Attrition… Эта музыкальная сцена была связана с почтовой сцене т поддерживалась американскими университетскими радио и свободными радиостанциями, в Бельгии и Голландии, такими организациями как EE TAPES (Бельгия) и HAMANDAHA productions ( Голландия) организовывали независимые фестивали, на которых выступали музыканты, а лейблы продавали созданные ими релизы. Примерно в 1983, Сэнди Нис присоединился к RADIO CENTRAAL, Антверпен с “Сетью” ( “NETWERK” ) – радиопередачей, посвященной независимым кассетным релизам. NETWERK существовала до 1997. За это годы 3RIOTAPES собрали заметное количество музыка на кассетах, виниле ограниченного тиража и cd, мы работаем над базой данных этой коллекции и в будущем хотим предложить собранные нами записи миру как бесплатные MPG. Radio Centraal и его безумные сотрудники (Bobby Colombo!) участвовали в странных аудиопроектах и нескончаемой дружбе. ( Spectre, Ah Cama Sotz, Hypnoscull , Insect/Monolith, Dive….) (дополнительная информация на английском ) . С расширением международных контактов моего лейбла я получил приглашение выступить в Новрегии с моей собственной музыкой, но я решил попросить Дирка Ивенса, Эрика ван Вонтергема и Марка Верхагена присоединиться ко мне в концертном проекте, каждый из них создавал музыку уже годы, но не был еще широко известен. Так родились Klinik. Мы отыграли концерты в Норвегии и Бельгии и я выпустил первый альбом Klinik “sabotage” на моем лейбле. Позднее я создал свой собственный проект HYBRYDS, в котором я открыл более личные идеи, ритуалы, религию и тп. Klinik был чисто электронной музыкой, я хотел смикшировать с музыкой акустические звуки, и хотел рассказывать с помощью моей музыки о вещах, связанных с моими интересами, что было невозможно с Klinik.

Как родилась концепция Hybryds? Какой смысл вы вкладывали в название группы?

Есть проблема с моей религией, я вырос католиком, что дало мне некоторые негативные чувства. Мой интерес к эзотерике, оккультизму был рожден из моих проблем с монотеистической религией. Так что я хотел выразить мое личное виденье этих вещей в моем искусстве и моей музыке. Гибриды (Hybrids) это смесь различных особей, создающая нечто новое. Так я поступаю с музыкой, совмещая разные вещи вместе, чтобы создать нечто новое, ища вдохновения в этнической, трансовой музыке и совмещая ее с грубым электронным звучанием. Давая трансовое ощущение западным городским людям. Будучи сторонником визуального искусства, я совмещал ее с моей живописью и видеопроекциями во время живых выступлений. В начале Hybryds были электронным ритуальным трансовым проектом, связанным с эзотерическим, магическим. В каждом релизе были связи с книгами, фильами, информацией, которую не так-то просто найти…

Что означает имя Magthea (если это не секрет)?

В книге “Степной волк” Германна Гессе описано место под названием Магический театр, место в котором все возможно. Я так назвал свою рабочую студию, в которой работал над живописью и музыкой: Magisch Theater; позднее, когда я выпускал музыку Hybryds я выбрал Magthea как имя, на тот момент я не считал важным использовать мое собственное имя в музыке.

Как бы вы могли описать различие бельгийской индустриальной сцены от других европейский школ индастриэл? Как она менялась с годами?

Бельгийский андеграунд 80-ых был более готическим, гитарные группы и много одетых в черное людей. Но электронные группы были приняты и даже мы с нашей странной смесью звучания могли играть на сцене. В Бельгии сцена была небольшой и очень смешанной, Front 242, Neon Judgement, De Brassers, все бельгийские группы могли выступать на более коммерческой готической сцене, а некоторых из этих групп даже ставили на официальном радио (Hybryds никогда не играли на официальном радио...) в Германии сцена была очень большой, так что скоро мы чаще играли за пределами Бельгии. Благодаря тому, что на германской сцене Hybryds начали давать регулярные концерты, я все время работал с разными музыкантами на разных концертных проектах. The ritual should be kept alive, part 1, 2 and 3 были сотрудничесвом между мной, Djen Ajakan S и Vidna Obmana. Djen программировал электронные основные ритмтреки по моей просьбе, а делал вокалы. Это бвыли вызывающие транс пьесы, мы играли в церквях и других священных или странных местах. Видеопроекция была комбинацией этнических и священных ритуалов. На концертах я микшировал, Djen играл на деревянной перкуссии, Vidna на вокале, позднее Ah Cama Sotz присоединился к концертному составу. Я всегда любил работать с разными людьми, чтобы сделать больше, чем я мог бы сам.

Почему вы всегда сотрудничали с таким большим количеством разных музыкантов на ваших релизах? Что он привносили в вашу музыку?

Мы давали много концертов, с разными приглашенными музыкантами, и мы пытались вызвать трансовое ощущение у аудитории. Мне всегда нужен толчок от других. Чтобы создать больше, чем я могу сам, другие дают мне большее вдохновение. В музыке всегда так делали – собирали разных людей вместе, и они могли сделать больше, чем каждый из них по отдельности.

Как вы впервые встретили Yasnaia и как вы стали работать вместе?

Я встретил ее в начале 90-ых. Она играла на классической виолончели и пела в церковном хоре. До того я никогда не использовал женский вокал, так что скоро она стала принимать участие во многих живых выступлениях и стала мои партнером. Потом мы выступали как дуэт. В 1999 у нее был душевный надлом и она попала в психиатрический госпиталь. С тех пор я с ней не поддерживал общение.

Как концепция Hybryds изменилась в 2000-ых? Это все еще ритуальный индастриэл?

Большое отличие между тогда и сейчас это технология. В начале 80-ых, когда я начинал создавать музыку, у меня был только старый кассетный магнитофон Sony, переписывавший с пленки на пленку, Tandy Realistic микрофон и маленький микшер Tandy. Звук записывался немедленно, изменения я мог делать только при переписывании с пленки на пленку. Позднее у меня появился дешевый эхо-эффект, который сам вносил больше шума, чем ты привносил в него, я использовал его как свой первый синтезатор. Потом меня появились синтезатор Korg MS20 и четырех-дорожечный кассетный магнитофон Tascam. Видео было аналоговым, монтировать можно было только делая копии, а каждое копирование снижало качество. И все оборудование было таким же. Сейчас полностью профессиональная студия может быть установлена в виде программ на компьютере и почти бесплатно. Я думаю Hybryds после 2000 стали в большей степени музыкой, чем передачей идей. Я много раз выступал соло, это легко и прятно путешествовать с Eurolines по Европе и посещать все эти страны и милых людей. Я все еще люблю трансовый ритуальный звук, но на меня влияет и время, я использую хип-хоп биты и микширую их с моими индустриальными “чувствами”. Сейчас вся музыка – Гибриды. Вся музыка сделана на компьютерах и все стили могут быт замечательно смешаны с друг другом. Как бы то ни было, с 2001я начал работать с Маделин Арнд в качестве новой вокалистки и вся новая музыка связана с ее вокалом. Так же у меня новый проект с Traumasutra (новый cd на Sleepless in Berlin records) и Маделин присоединится к нам на сцене.

Любите ли вы кино и какое? Не хотели бы поработать над фильмом как режиссер или актер?

Я схожу с ума по научной фантастике и фэнтези, любым фильмам с ракетами, пришельцами и НЛО или драконами и воинами. Я не люблю ни ужасы, ни вестерны, ни военные фильмы или мелодрамы. Фильмы (Dreambient video) я делал как видео эксперименты, они родились из моих неосознанных образов, снов, впечатлений от жизни, в них нет диалогов иди действия. Я не собираюсь снимать кино, другие люди делают это лучше.

Сейчас я заканчиваю новый альбом Hybryds под названием Urban rhythms, Urban rituals нанедавно созданном лейбле Sleepless in Berlin из Schlagstrom. Наилучшие пожелания и пусть магия ведет тебя по жизни.

Это видео - с одного из последних альбомов группы, стилистически оно отличается от их раннего творчества.


Автор: vxga
twitter.com facebook.com vkontakte.ru ya.ru myspace.com digg.com blogger.com liveinternet.ru livejournal.ru google.com yahoo.com yandex.ru del.icio.us

  • Комментариев: 0

  • Вконтакте

  • Facebook

    Оставьте комментарий!

    grin LOL cheese smile wink smirk rolleyes confused surprised big surprise tongue laugh tongue rolleye tongue wink raspberry blank stare long face ohh grrr gulp oh oh downer red face sick shut eye hmmm mad angry zipper kiss shock cool smile cool smirk cool grin cool hmm cool mad cool cheese vampire snake excaim question

    Комментарий будет опубликован после проверки

    Имя и сайт используются только при регистрации

    (обязательно)