Граница

6 апреля 2018 г.Просмотров: 1106RSS
Рубрики: Фильмы » ОбзорыМетки:
]]>
]]>

Frontière(s), 2007

Frontière(s), 2007

Провернув во время гражданских беспорядков ограбление, банда арабов бежит из столицы в провинцию и решает заночевать в мотеле. Но владельцем заведения оказывается старик-нацист и его семейка-психопатов.

Режиссер: Ксавье Жанс

В ролях: Карина Теста, Самюэль Ле Бьян, Патрик Лигарде, Жан-Пьер Жорри

Этот фильм, впервые за несколько лет, заставил меня вспомнить любимый когда-то аргумент: "И они смеются над Уве Боллом?". Давненько я не видел фильма, в котором было бы несколько неплохих минут, видимо, снятых случайно, а все остальное - просто чудовищно. Причем благодарить за этот провал стоит, видимо, именно режиссера: он довольно последовательно портил и без того не высокого полета фильм. По сути, это даже не римейк, а натуральный рип-офф "Техасской резни бензопилой", причем выполненный человеком, который не понимает, как и что работало в великом оригинале.

С самого начала нам пытаются всунуть "социальный комментарий": вот вам кадры бунтов, которые учинили из-за результатов выборов, вот вам полиция, которая "кошмарит" кучку арабов, один из которых... валит полицейского. Более того, через несколько минут мы понимаем, что герои - не какие-то политические оппозиционеры, они - бандиты, провернувшие ограбление. При этом даже внутри их банды отношения, мягко говоря, не блестящие: кучка животных, готовых бросаться друг на друга, и не более того. Да потом они попадают к еще большим ублюдкам, испытывают нечеловеческие мучения... И? Это как-то меняет тот факт, что они бандиты и убийцы?

Да, подобные карты разыграть можно - удалось же это Тарантино и Родригесу в "От заката до рассвета"? Но там это сделано тоньше: да, герои - бандиты, но в них есть и хорошие черты, к примеру, братья искренне любят друг друга. То есть, нам их таки показывают как людей, а не опасных животных. Впрочем, как раз это режиссер, видимо, понимал: не зря же акцент быстро переносится на Ясмин, "невинную овечку". Ага, невиновная участница банды и любовница преступника, как не пожалеть девочку.

Сюжет шит на живую нитку, не смотря на заимствования из всех канонов жанра, "Граница" часто не договаривает там, где стоило бы и вводит лишние подробности там, где они не нужны. Нам настойчиво показывают стало свиней, хрюшки даже собираются возле лаза, отрытого главной героиней - и ничего. Ни до, ни после того, свинки сюжету не нужны. Пресловутые "дети" тоже - их обсуждают, пару раз мельком показывают - но применения им так и нет.

С другой стороны, тут есть и интересные ходы. Вместо провинциальных южных реднеков, во французском фильме появляются... нацисты. И это ход любопытный, насколько я помню, во Франции тема Второй Мировой - довольно-таки скользкая. Но тема так и повисает в воздухе: как этот старик здесь оказался? Как создал семью и, что еще интереснее, как умудряется сохранять над ней контроль, при том, что отпор-то есть, кому дать? Почему, в конце концов, в этом занюханном провинциальном мотеле целый морозильник трупов: там такое оживленное движение? Оживленный туризм? Тогда как эту семейку не поймали? Рассказали бы подробнее, это же интересно и придало бы хоть какой-то достоверности. Не, говорит режиссер, фигня - главное, что много трупов, это страшно. Это, кстати, главная ошибка человека, хоррору постороннего: считать, что если много крови и грязи - то это страшно по-определению. Это не так, что блестяще показала "Граница".

Показательна схватка с Гецем во второй половине фильма. Он захватывает девушку, предназначенную новому главе семьи. Он прямо говорит, что не согласен с решением "патриарха" и обещает "показать женщине командирчика": сексуальная подоплека сцены несомненна. Здесь напрашивается попытка изнасилования - как попытка утвердить свое превосходство над соперником, свой статус альфа-самца. Но нет - персонаж включает пилу (зачем? непонятно) и начинает разглагольствовать, только чтобы героине было легче, толкнув его на работающую пилу, расправиться с противником заметно больше нее самой. Сценаристы подыграли, а зритель-дебил все равно не задумается, да?

При этом,актерская игра и операторская работа убивают то немногое хорошее, что есть в фильме. Как только на экране должен начаться какой-то экшен, напряженный момент или хоть что-то страшное... Правильно, у оператора начинается припадок эпилепсии, а актеры принимаются истошно орать, чтобы показать свой ужас. Кажется, я где-то уже говорил: да, на нервы это действует, если человеку неожиданно гаркнуть на ухо, он, скорее всего, подпрыгнет, но при чем здесь искусство вообще и хоррор как жанр в частности? Если говорить об экшене, то одна из эталонных для меня сцен - финал первой части "Назад в будущее", где машину с Марти пытаются отправить назад при помощи разряда молнии. Я много раз пересматривал фильм и каждый раз напряжение было огромным - большим, чем за всю "Границу" вместе взятую. Был ли у оператора припадок во время съемок этой сцены? Нет, не думаю. Можно возразить, что "Назад в будущее" не ужасы. Хорошо, "Зомби 2" у Лучио Фульчи, легендарная сцена с глазом, который крупным планом, во всех подробностях, прокалывает щепка. Снимал ли ее эпилептик? Знаете, нет - но напряжение от этого меньше не стало.

В целом, в фильме достаточно хороша Карина Теста, когда ее не заставляют истошно орать, очень неплохо и антуражно смотрится мужская часть семейки маньяков. Есть хорошая сцена семейного обеда, явно одолженная у Тоуба Хупера - на самом деле, даже две такие сцены, причем вторая, при участии старика-нациста, даже лучше. Все остальное, все "находки" режиссера, которые он пихает в дело и не в дело - очень, очень плохи. Этот как раз один из тех фильмов, которые объясняют, почему при довольно большом количестве нового хоррора, который сейчас снимается, по настоящему интересные работы и вспомнить-то сложно.

twitter.com facebook.com vkontakte.ru ya.ru myspace.com digg.com blogger.com liveinternet.ru livejournal.ru google.com yahoo.com yandex.ru del.icio.us