Фрэнк Герберт - Дюна

Frank Herbert - Dune, 1965

Аристократическое семейство Атридесов получает приказ переселиться на планету Дюна и стать ее правителями. При этом на планете производится самое ценное вещество во вселенной - но само переселение оказалось ловушкой, которое задумали давние враги Атридесов. 

Начало одного из самых знаменитых циклов истории "научной фантастики", роман Герберта - весьма парадоксальное произведение. Безусловно, оно заслуживает свое высокое положение во всех списках фантастики, но совсем не за то, что за принято его восхвалять. 

Во-первых, в  основе этого романа лежит довольно простая метафора: спайс, или специя, вещество, которое добывают только на Дюне - очевидный аналог нефти, от который наш мир зависит ничуть не меньше. Свободные, соответственно, явно списаны с арабов - тех самых, с которыми Америка вечно выясняет отношения из-за спайса, то есть, извините, нефти.  Лично я люто ненавижу книги, основанные на метафоре, да еще настолько очевидной, но "Дюну" люблю и перечитывал далеко не единожды. Впрочем, эта метафора здесь - компонент не единственный, примерно как убийство монаха в "Имени Розы", послужившее толчком для вдохновения Умберто Эко.

Во-вторых, с точки зрения жанра, перед нами пример космической оперы или, на худой конец, планетарной: схема сюжета совпадает полностью. Некий юноша попадает в новый для себя мир, но оказывается настолько крут, что тут же становится лидером местных жителей, которые, в свою очередь, оказались настолько круты, что могут вломить кому угодно, включая Императора вся галактики вместе с его непобедимыми солдатами. После того, как Императору вломили, герой получает руку принцессы. Все остальные атрибуты жанра, вроде холодного оружия в эру космических перелетов - тоже прилагаются. Можно, конечно, возразить, что в отличие от эталонов жанра - "Звездных королей" старины Гамильтона, например - здесь никто не попадает в другое время и пространство, а бои идут на поверхности планеты - но это все казуистика.

На радость критикам и любителям "умной" литературы, есть еще как минимум два уровня конфликта - связанные с экологией и со способностью предвидения - позволяющие наворотить довольно сложных философских концепций и рассуждений. При этом письмо автора довольно своеобразно и производит впечатление огромной плотности: герои и повествователь то и дело устраивают тонкие намеки на толстые обстоятельства. Правда, не знаю, как автору, но читателю большая часть намеков, как мне кажется, непонятна. 

Поясню на примере. У Толкина во "Властелине колец" был намек на историю Гил-Гэлада, которая там же и раскрывалась, хотя довольно бегло. Подробности этой истории, расшифровки намеков, можно найти в других книгах Толкина и самому ему они были отлично известны. Так ли обстояло дело с Гербертом - я не уверен.

Или еще простой пример: возьмите философский эпиграф к любой главе и попробуйте соотнести его с ее содержанием: лично у меня, как правило, не получается. Примерно тоже самое происходит и с другими выкладками автора: да, здесь много внимания уделяется экологии, но сколько читателей романа действительно способны оценить точность авторских заявлений?

Или возьмите тему предсказаний, к примеру. Да, у Пола есть пророческие видения и он постоянно пытается избежать нежелательно будущего. Но... При всей важности этой сюжетной линии, как правило, Герберт не дает подробностей о том, что же именно привиделось Полу и как его действия изменили будущее.

Словом, чаще всего в "Дюне" Герберт создает скорее иллюзию глубины, чем действительно проработанные построения. Зато тем самым он провоцирует читателя на додумывание многих, в том числе и философских, аспектов. 

Более того, и это отдельная приятная особенность лично для меня: это роман - явно один из основных источников влияния на "Warhammer 40000" - Бог-Император (правда, это уже из следующих романов цикла), сардукары, подозрительно напоминающие космический десант, да и общая атмосфера мрачного, военизированного будущего. 

Вообще, если уж к чему здесь и не придраться - и, кстати, это как раз типичное достоинство хорошей космооперы - так это к атмосфере, к выписанности мира. При всей лаконичности стиля, вчитавшись в текст, можно действительно почувствовать себя на пустынной, занесенной песками планете. Ну и зрелищность, разумеется, одни гигантские черви, Шаи-Хулуды, чего стоят - они запоминаются намертво. Да и среди персонажей полно примечательных образов: толстый барон Харконнен или Алия, родившаяся уже взрослым человеком в теле ребенка.