]]>
]]>

Il Decameron, 1970

Декамерон (Пьер Паоло Пазолини)

Джотто, художник из Северной Италии, приезжает в Неаполь, чтобы расписать фресками собор Святой Клары. По дороге он оказывается свидетелем - а то и просто прохожим - множества живых, забавных и, чаще всего, неприличных историй.

Режиссер: Пьер Паоло Пазолини

В ролях: Франко Читти, Нинетто Даволи, Пьер Паоло Пазолини, Моника ван Вурен, Сильвана Мангано

Фильм получился этапным: не только для Пазолини, но и для итальянского кино вообще, как минимум. По словам режиссера, "Медея" стала для него завершением поисков, начатых в "Теореме" и "Свинарнике". И, как добавлял он: "Что делают, коснувшись дна? Выныривают и — сначала, ежели есть силы. Обычно в молодости, в зрелости такие силы есть: энергия, желание жить, ощущение важности жизни...".

В результате он решил обратиться к народной жизни, но не "варварскому и трагичному" народному миру, а наоборот - "живом, веселом, где люди наслаждаются жизнью, радостями любви". Так возникла идея экранизации Боккаччо, позднее, уже во время работы над этим фильмом, пришли в голову режиссера "Кентерберийские рассказы", еще позднее, во время работы над Чосером - "Тысяча и одна ночь".

При этом Пазолини говорил: "В «Декамероне» я снимал так, как умею и хочу снимать, — более,

чем когда-либо, «по-моему». Если в «Свинарнике», в «Медее» я вел жестокую игру, теперь она на удивление радостна. Радостный фильм (естественно, снимавшийся с большой серьезностью), и, похоже, — вопреки всем ожиданиям, — выражающий полную непокорность". Стилистика автора и правда узнается сразу: те же головы персонажей, вынесенные в центр экрана, та же странная манера даже не проговаривать, а декламировать текст: именно поэтому фильму Пазолини не поддаются дубляжу - таких интонаций я не помню больше ни у одного режиссера.

Это действительно "живое кино", мозаичное, с историями, перетекающими из одной в другую. Причем, хотя во время просмотра это можно и не заметить, во всяком случае, сознательно, но в фильме четко выстроена иерархия: мы начинаем с истории, в которой мошенники не просто грабят наивного парнишку, его заманивают в ловушку - на подпиленные загодя доски туалета. То есть, цель красавицы не просто обжулить, но еще и унизить юношу. А заканчивается фильм видением Богоматери, показом предельной высоты, контрастирующей с "телесным низом" начала картины. После этого нас ждет еще и эпилог, в котором Джотто говорит о том, что в видении, в мечтах, произведение выглядело более совершенным, чем в реальности. Обращает на себя внимание еще и то, что через весь фильм проходят антиклерикальные выпады: могила епископа оказывается целью воров, монашки, поголовно, похотливы... И тем не менее, это не отрицает религиозности: напомню, что в конце нас ждет видения Мадонны - и, кстати, явление призрака, который говорит, что в раю не наказывают за проявления плотского влечения. Богоматерь, к слову сказать, сыграла Сильвана Мангано, побывавшая замужем за Дино де Лаурентисом и родившая ему четырех детей. Она много снималась у Пазолини и Висконти, позднее сыграла в "Дюне" (преподобная мать Рамалло) у Дэвида Линча и у Никиты Михалкова в "Очи черные" - что и стало ее последней работой в кино.

Если смотреть на фильм беспристрастно, без априорного благоговения перед классиком, то, в общем-то, сразу становится понятна история его дальнейшего воздействия. Пазолини показывает красочную историческую обстановку, он предъявляет скабрезные, но добродушные сюжеты - и, как ни странно, остается по-своему скромным: мало кого из женщин успели раздеть за два часа этой эротической комедии. Правда, мужчин, включая и их достоинства, режиссер показывал гораздо щедрее - возможно, именно поэтому фильм получил такой парадоксальный прием: цензура на него ополчилась, но кассовый успех был весомым. На волне популярности шедевра Пазолини возник отдельный поджанр средневековой эротической комедии, который так и называли "декамеротика". Причем масштабы явления впечатляют: с 1972 до 1976 было снято около полусотни фильмов этого "направления", только в 1972 году их вышло около 30. Среди режиссеров, которые отметились в "декамеротике" были, к примеру, Бруно Корбуччи, Антонио Маргерити, Джо Д’Амато. Из актрис в этом жанре, о котором мы еще поговорим, немало поработала Эдвиж Фенек. По сути, во время просмотра фильма Пазолини, сразу напрашивается мысль сделать подобное зрелище несколько более легким, чуть более раскованным в эротическом плане и сосредоточенным, все-таки, на женской, а не мужской натуре. Подозреваю, что именно это и проделали творцы "декамеротики".

Сам Пазолини, по его словам, сыграл в фильме "в силу форс-мажора", но, раз уж он взял на себя роль, то пришлось и отработать ее с точки зрения внутреннего наполнения, воздействия на фильм в целом. В частности, режиссер подчеркивал, что как и его герой, сам Пазолини - северянин, снимающий фильм о южной Италии. Обращает на себя внимание и то, как показан сам режиссер: это подчеркнуто мужественная фигура, с суровым видом и рельефной мускулатурой, любовно прорисованной камерой. Может быть, это уже мои личные заморочки, но во время просмотра, при виде Пазолини в кадре мне часто вспоминался Мисима.

Как бы то ни было, Пазолини для меня до сих пор остается загадкой: один их немногих режиссеров "авторского кино" (как бы вы не называли это расплывчатое явление), чье творчество меня завораживает и чьи фильмы я люблю, хотя не очень могу объяснить почему. Но интересно и другое - и ретроспектива "декамеротики", которую я задумал, наверняка это подтвердит: Пазолини, при всем при том, режиссер очень итальянский, и его фильмы неуловимо напоминают творения того же Д’Амато, каким богохульным не показалось бы профессиональным критикам это сравнение. Внутренние связи итальянского кино вообще сложнее и интереснее, чем кажется на первый взгляд: кто бы сходу заподозрил, что есть тесная связь между классиком Серджио Леоне и "автором кровавых ужастиков" Дарио Ардженто? Кстати, связь Пазолини и Ардженто тоже есть, но более опосредованная: Дарио ценил его творчество и, еще будучи кинокритиком, брал интервью у Пазолини.

twitter.com facebook.com vkontakte.ru ya.ru myspace.com digg.com blogger.com liveinternet.ru livejournal.ru google.com yahoo.com yandex.ru del.icio.us