11.22.63

]]>
]]>

11.22.63 (tv-series)

11.22.63 (tv-series)

Обычный учитель английского узнает от старика-соседа, что рядом есть... портал в шестидесятые. И пройдя через него, можно попытаться исправить прошлое: например, помешать убить президента Кеннеди.

По роману Стивена Кинга

В ролях: Джеймс Франко, Сара Гадон

Сразу скажу, что одноименную книгу Стивена Кинга я не читал, возможно, отдельные элементы, которые меня бесят в сериале, были взяты непосредственно из книги... Но, опять-таки, можно взять событие, ничего в нем не переделав, просто поменяв контекст, настроение - и восприниматься оно будет совсем иначе. Так что, здесь судить сложно - надо бы почитать. ВНИМАНИЕ, СПОЙЛЕРЫ!

Что касается сериала как такового, то он "победитель" сразу в двух категориях. Во-первых, лично для меня, он один и самых ожидаемых сериалов года. Я люблю путешествия во времени, альтернативную историю и тому подобные упражнения на тему "а что, если...". Так что был очень заинтересован. Но вторая категория, в которой сериал рискует победить - телевизионное разочарование года. Потому что после неплохого старта развитие шло крайне неровно и привело, в общем-то, к одному большому фэйспалму в финале - за исключением примерно десяти минут.

Главная проблема сериала с точки зрения сюжета - в том, что ему вообще не нужны никакие путешествия во времени. По сути, эта же история могла бы развиваться как угодно: к человеку мог явиться ангел, присниться сон - да просто случайно подслушанный диалог... В сюжет практически ничего не пришлось бы менять. Более того: он переходит из другого времени, но никак не пользуется своими возможностями? Прихватить аппаратуру слежения? Направленный микрфон? Да зачем, обойдемся тем, что купим на месте. Даже обычная, житейская логика - и та не срабатывает. Нам нужно узнать, что задумал Ли Харви Освальд? Будем годами слушать диалоги на русском, сидя в соседней комнате - и ни в коем случае не попробуем подружиться и выведать все у него самого. В результате сериал превращается в кладбище идей и сборище тупиковых линий. Герои черт его знает сколько времени убили на слежку за Освальдом: если он убьет генерала, значит и Кеннеди - тоже он завалил. Даже не упоминая о том, что эта логика несколько порочна: к чему привела эта линия? Ой, не получилось - сказали герой и занялся более важными делами. Ухаживанием за коллегой по работе, например. После этого нас долго терзают сюжетной линией о русской жене Освальда, Марине. Как вы считаете, она сыграет какую-то важную роль? Угадали - эта линия тоже оборвется в никуда.

Более того - едва ли не лучшее, что было в пилоте - тоже благополучно спустили в унитаз. Помните, как героя начинают преследовать серьезные, зловещие события? Незнакомая девушка гибнет у него на глазах, на прощание заявляя: "Тебе здесь не место". Сильнейший момент, который заставляет вспомнить, что мы смотрим экранизацию Кинга, черт подери - не менее атмосферный, чем пресловутые сцены с Виктором Паскоу в "Кладбище домашних животных". Но нет - о них потом благополучно забыли, этот мотив не то, чтобы не стали развивать совсем, но свели к мотиву бомжа с предупреждениями.

Ну и финал истории, последняя серия - апогей убогости и серости сценарной мысли. Ли Харви Освальд действительно убийца, никакого второго стрелка и не было - причем мотивация у него практически не показана. Судя по всему, он обиделся на жучок, подложенный главным героем, начал винить правительство - и внезапно решил убить президента. Но сериал успевает проговорить все, что угодно - но эту тему затрагивает только вскользь. Более того: по логике вещей получается, что если бы герой не полез устанавливать жучок, то Освальд вообще никого не убил бы. Классический парадокс историй о путешествиях во времени: Гарри Гаррисон, к примеру, построил на нем блестящую "Фантастическую сагу". Но нет - здесь об этом вообще не заходит речи, этот мотив попросту замяли.

В результате, когда герой таки справляется с миссией и мешает убить президента - его отпускают, погладив по голове, к слову сказать, не смотря на непростое положение, в котором его застали... Он, вернувшись в свое время, обнаружил, что все стало еще хуже. Вернулся во времени, сказав: "Нет, уж - пусть Кеннеди мочат, а я пока буду роман крутить с хорошей девушкой. Но тут прилетает наш бомж, заявляет: "Не, мужик, не дергайся, ничего хорошего не будет". И парень уходит от девушки - обратно в наши дни, в скучный класс английского. Только потом, пенсионеркой, не ее встретит и даже потанцует с ней, второй раз за несколько десятилетий. Кстати, если отбросить иронию, то это сцена появления героя на чествовании той, которую он любил - пожалуй, самое лучшее, что было в финале. Трогательно, прекрасно сыграно, эмоционально.

Хотя... сама концепция здесь перечеркивает любое сочувствие к персонажам или, точнее, низводит историю до уровня компьютерной игры: в любой момент герой может прыгнуть в свое время, потом вернуться в прошлое - и "обнулить" ситуацию, оказавшись в исходном моменте времени. Как в игре: "убили" - загрузил "сохранялку" и можно пытаться снова. Ценность отдельной попытки стремится к нулю.

При это к актерам претензий нет: Джеймс Франко, Зеленый Гоблин-младший из "Человека-паука" по версии Сэма Рэйми - вполне хорош. Сара Годон в роли его возлюбленной из прошлого - по большей части, достаточно обаятельна. Но сценарий, само развитие этой истории - крайне разочаровывает, несмотря на отдельные удачные фрагменты.

twitter.com facebook.com vkontakte.ru ya.ru myspace.com digg.com blogger.com liveinternet.ru livejournal.ru google.com yahoo.com yandex.ru del.icio.us
Комментариев: 2